中國(guó)農(nóng)村題材電影三十年及未來(lái)展望主題論壇召開(kāi)
2008-8-23
第九屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)暨改革開(kāi)放三十年農(nóng)村題材電影展目前正在火熱的進(jìn)行當(dāng)中，包括影片展映、群眾最喜愛(ài)的農(nóng)村題材電影評(píng)選、電影歌曲合唱大賽、我秀電影、“我和長(zhǎng)春電影節(jié)在一起”主題征文，以及電影音樂(lè)會(huì)等一系列活動(dòng)正在陸續(xù)展開(kāi)。由中宣部文藝局舉辦的“中國(guó)農(nóng)村題材電影三十年及未來(lái)展望”主題論壇今天在長(zhǎng)春召開(kāi)。
今年是我國(guó)改革開(kāi)放30年，波瀾壯闊的中國(guó)改革進(jìn)程是從農(nóng)村開(kāi)始的，中國(guó)的電影完整地記錄了這個(gè)過(guò)程，農(nóng)民又是電影最龐大的主體。在公共文化體系建設(shè)中，農(nóng)村文化陣地是最薄弱的鏈條，而解決好農(nóng)民“看電影難”問(wèn)題又是一個(gè)很好的突破口。正因?yàn)槿绱耍@屆電影節(jié)加入了“紀(jì)念改革開(kāi)放三十周年農(nóng)村題材電影展”內(nèi)容，并作為一個(gè)“重頭戲”。 也把它作為對(duì)改革開(kāi)放30周年是一個(gè)特殊的紀(jì)念。
20世紀(jì)80、90年代，是中國(guó)農(nóng)村電影最為燦爛的時(shí)代，一部部電影充沛著一股清新的現(xiàn)代藝術(shù)活力。80年代初，以《喜盈門》《月亮灣的笑聲》《咱們的牛百歲》《許茂和他的女兒們》等為代表的電影新作破土而出，或沉重地拷問(wèn)歷史，或尖銳地針BIAN砭現(xiàn)實(shí)，或洋溢著新生活的喜劇詩(shī)情，燃燒著一種現(xiàn)實(shí)主義的熾熱情懷，為中國(guó)銀幕帶來(lái)了一派新的氣象、新的風(fēng)采。80年代中、后期，一批反映現(xiàn)實(shí)主義題材的“西部片”力作也讓我們至今記憶猶心，像《人生》《老井》《野山》等�！度松防锏母呒恿郑�(dāng)時(shí)在社會(huì)上引起了一片爭(zhēng)鳴，它反映的是農(nóng)村年青向城市拓進(jìn)的最初潮聲，而我們現(xiàn)在大批進(jìn)城的農(nóng)民工上演的也正是高加林們的續(xù)集。
90年代，一批農(nóng)村題材電影更是讓人振聾發(fā)聵，《秋菊打官司》《鳳凰琴》《被告山杠爺》《留村察看》《九香》到《一個(gè)都不能少》，無(wú)不緊扣著時(shí)代的脈搏，體現(xiàn)著現(xiàn)代性和開(kāi)放性。
進(jìn)入新世紀(jì)，面對(duì)商業(yè)大片之潮，農(nóng)村題材電影受到了一些沖擊，影響，但是仍然不乏讓人眼前一亮的好作品：三暖系列”：《暖春》《暖情》《暖秋》，《香巴拉信使》。這些都得益于一批不改初衷，立足鄉(xiāng)土的優(yōu)秀農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作者，包括作家、編劇、導(dǎo)演和演員。那么他們對(duì)于農(nóng)村題材電影前景又有哪些新的思考呢？
中國(guó)農(nóng)村人口占８０％以上，農(nóng)村題材影片的創(chuàng)作，為電影藝術(shù)家提供了一個(gè)最好的競(jìng)技場(chǎng)。在場(chǎng)的許多電影業(yè)內(nèi)認(rèn)為，要?jiǎng)?chuàng)作出好作品，就要“沉”得下去，既要沉于生活，又要善于感應(yīng)生活脈搏的震蕩和激變，敏銳地去發(fā)現(xiàn)、捕捉并把握新鮮的時(shí)代信息和形象。同時(shí)在當(dāng)前大力倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的前提下，藝術(shù)家視野還要向文化和審美的多樣性拓展，在風(fēng)格上更應(yīng)當(dāng)求變、求新。
今年是我國(guó)改革開(kāi)放30年，波瀾壯闊的中國(guó)改革進(jìn)程是從農(nóng)村開(kāi)始的，中國(guó)的電影完整地記錄了這個(gè)過(guò)程，農(nóng)民又是電影最龐大的主體。在公共文化體系建設(shè)中，農(nóng)村文化陣地是最薄弱的鏈條，而解決好農(nóng)民“看電影難”問(wèn)題又是一個(gè)很好的突破口。正因?yàn)槿绱耍@屆電影節(jié)加入了“紀(jì)念改革開(kāi)放三十周年農(nóng)村題材電影展”內(nèi)容，并作為一個(gè)“重頭戲”。 也把它作為對(duì)改革開(kāi)放30周年是一個(gè)特殊的紀(jì)念。
20世紀(jì)80、90年代，是中國(guó)農(nóng)村電影最為燦爛的時(shí)代，一部部電影充沛著一股清新的現(xiàn)代藝術(shù)活力。80年代初，以《喜盈門》《月亮灣的笑聲》《咱們的牛百歲》《許茂和他的女兒們》等為代表的電影新作破土而出，或沉重地拷問(wèn)歷史，或尖銳地針BIAN砭現(xiàn)實(shí)，或洋溢著新生活的喜劇詩(shī)情，燃燒著一種現(xiàn)實(shí)主義的熾熱情懷，為中國(guó)銀幕帶來(lái)了一派新的氣象、新的風(fēng)采。80年代中、后期，一批反映現(xiàn)實(shí)主義題材的“西部片”力作也讓我們至今記憶猶心，像《人生》《老井》《野山》等�！度松防锏母呒恿郑�(dāng)時(shí)在社會(huì)上引起了一片爭(zhēng)鳴，它反映的是農(nóng)村年青向城市拓進(jìn)的最初潮聲，而我們現(xiàn)在大批進(jìn)城的農(nóng)民工上演的也正是高加林們的續(xù)集。
90年代，一批農(nóng)村題材電影更是讓人振聾發(fā)聵，《秋菊打官司》《鳳凰琴》《被告山杠爺》《留村察看》《九香》到《一個(gè)都不能少》，無(wú)不緊扣著時(shí)代的脈搏，體現(xiàn)著現(xiàn)代性和開(kāi)放性。
進(jìn)入新世紀(jì)，面對(duì)商業(yè)大片之潮，農(nóng)村題材電影受到了一些沖擊，影響，但是仍然不乏讓人眼前一亮的好作品：三暖系列”：《暖春》《暖情》《暖秋》，《香巴拉信使》。這些都得益于一批不改初衷，立足鄉(xiāng)土的優(yōu)秀農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作者，包括作家、編劇、導(dǎo)演和演員。那么他們對(duì)于農(nóng)村題材電影前景又有哪些新的思考呢？
中國(guó)農(nóng)村人口占８０％以上，農(nóng)村題材影片的創(chuàng)作，為電影藝術(shù)家提供了一個(gè)最好的競(jìng)技場(chǎng)。在場(chǎng)的許多電影業(yè)內(nèi)認(rèn)為，要?jiǎng)?chuàng)作出好作品，就要“沉”得下去，既要沉于生活，又要善于感應(yīng)生活脈搏的震蕩和激變，敏銳地去發(fā)現(xiàn)、捕捉并把握新鮮的時(shí)代信息和形象。同時(shí)在當(dāng)前大力倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的前提下，藝術(shù)家視野還要向文化和審美的多樣性拓展，在風(fēng)格上更應(yīng)當(dāng)求變、求新。
上篇：
下篇：
