不斷探索創(chuàng)新 讓觀眾喜聞樂見
2012-7-10來源：中國電影報
黨的十六大提出推進文化體制改革，吹響新時期電影改革發(fā)展的號角。自電影產(chǎn)業(yè)化全面實施以來，在一系列利好政策的驅(qū)動下，經(jīng)過數(shù)年的產(chǎn)業(yè)化實踐，中國電影繼續(xù)高舉旗幟、圍繞大局、服務(wù)人民、改革創(chuàng)新，電影產(chǎn)量持續(xù)增長，電影質(zhì)量不斷提高，電影產(chǎn)品日益豐富，電影市場不斷開拓。同時，電影創(chuàng)作呈現(xiàn)出新生力量不斷涌現(xiàn)、創(chuàng)新能力不斷增強、藝術(shù)探索充滿活力的良好局面。一大批影片更加注重貼近實際、貼近生活、貼近群眾，充分尊重電影藝術(shù)規(guī)律和電影市場規(guī)律，力求實現(xiàn)思想性、藝術(shù)性和觀賞性的有機統(tǒng)一，逐漸探索出一條既弘揚中華文化和民族精神、時代精神，又符合廣大觀眾審美需求的新路，為促進社會主義和諧文化建設(shè)，推動電影大發(fā)展大繁榮作出重要的貢獻。
產(chǎn)量質(zhì)量不斷提升 題材類型不斷創(chuàng)新
黨的十六大以來，電影產(chǎn)量逐年增長。2002年創(chuàng)作生產(chǎn)故事影片100部。從這一年起，業(yè)外、民營資本的規(guī)模進入，讓電影制片行業(yè)逐漸建立起新型的投融資體制機制，開拓出多主體投資、多元化融資、多樣化發(fā)展的電影產(chǎn)業(yè)的嶄新道路。到2010年，全年創(chuàng)作故事影片首次超過500部，位居世界第三；在電影局立項備案的劇本近2000部。2011年是“十二五”開局之年，站在新高度、新起點的中國電影又向前邁進一大步，全年創(chuàng)作生產(chǎn)故事影片558部，各類影片共計791部。
綜觀這近3000部電影中弘揚主流價值的影片，主要有以下幾個特點。首先是現(xiàn)實題材電影創(chuàng)作受到廣泛關(guān)注，在整體創(chuàng)作中比例逐漸增大，涌現(xiàn)出一批緊密貼近現(xiàn)實、信守社會責(zé)任、體現(xiàn)人文關(guān)懷的優(yōu)秀作品。如把握時代脈搏、表現(xiàn)時代主題，為時代進步鼓與呼，展示優(yōu)秀共產(chǎn)黨員形象的《張思德》、《鄭培民》、《沉默的遠山》、《任長霞》、《生死牛玉儒》、《公仆》、《鐵人》、《第一書記》、《楊善洲》、《郭明義》、《錢學(xué)森》、《雨中的樹》等；如展現(xiàn)改革開放成果的影片《飛天》、《首席執(zhí)行官》、《心跳墨脫》、《刻骨銘心》、《高考1977》等；如展現(xiàn)軍民團結(jié)抗擊自然災(zāi)難的《驚濤駭浪》、《驚心動魄》、《驚天動地》等；以及關(guān)注現(xiàn)實生活與普通人情感、展現(xiàn)時代風(fēng)貌的《唐山大地震》、《可可西里》、《千里走單騎》、《老家新家》等。這些現(xiàn)實題材影片具有濃郁的時代特色和生活氣息，反映了日新月異的改革開放實踐和人民群眾的豐富生活及思想情感，弘揚了真善美，發(fā)揮了電影引領(lǐng)風(fēng)尚、教育人民、服務(wù)社會、推動發(fā)展的積極作用。
重大革命和歷史題材影片創(chuàng)作也取得了新的突破。以《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》、《太行山上》、《我的長征》、《辛亥革命》、《八月一日》、《風(fēng)起云涌》、《湘江北去》、《忠誠與背叛》等為代表的一系列優(yōu)秀作品取得了良好的社會反響，大力弘揚了中華民族的偉大精神，深刻反映出革命是中國近現(xiàn)代歷史發(fā)展的必然趨勢和巨大推動力，突出塑造了革命先驅(qū)者的光輝形象，為重大題材電影創(chuàng)作開辟了新視野、新境界。
第二個特點是鼓勵藝術(shù)創(chuàng)新，形成多樣化局面。十六大以來，電影創(chuàng)作從題材到樣式，都呈現(xiàn)出多樣化的特色。少數(shù)民族電影創(chuàng)作多姿多彩，創(chuàng)作拍攝了《美麗家園》、《吐魯番情歌》、《鮮花》、《額吉》、《烏魯木齊的天空》等一批謳歌民族團結(jié)、展現(xiàn)少數(shù)民族新生活風(fēng)貌的優(yōu)秀電影。少兒題材創(chuàng)作充滿活力，出現(xiàn)了故事片《暖春》、《我們手拉手》、《錦繡花園》、《走路上學(xué)》、《隱形的翅膀》以及動畫片《小兵張嘎》、《西柏坡》、《兔俠傳奇》等優(yōu)秀作品。農(nóng)村題材的創(chuàng)作產(chǎn)量和質(zhì)量明顯提高，《村支書鄭九萬》、《村官李天成》、《農(nóng)家媳婦》、《大孝兒媳》等影片為農(nóng)民提供了豐富的精神食糧。
探索主流大片創(chuàng)作模式 社會價值市場效益并重
2007年上映的電影《集結(jié)號》有著明顯的商業(yè)元素，但它所開掘的精神特質(zhì)，使影片具備了以往大片所缺乏的深度，它站在歷史的高處，呼喚良知和信念，呼喚友愛和寬容。2.6億元的票房成績讓該片贏得了觀眾的認可，在商業(yè)大片與主流價值觀的嫁接方面進行了有益探索。
主流大片的發(fā)展在隨后幾年的電影創(chuàng)作進程中進入了新的階段�！督▏髽I(yè)》、《建黨偉業(yè)》、《唐山大地震》、《金陵十三釵》、《風(fēng)聲》、《十月圍城》、《梅蘭芳》、《葉問》系列、《趙氏孤兒》系列等影片“開辟了主流電影的新時代”。《建國大業(yè)》、《建黨偉業(yè)》充分運用宏大的敘事風(fēng)格，以百位明星共同參演作為商業(yè)賣點，非常好地找到了與大眾的契合點，兩部電影票房均超過4億�！短粕酱蟮卣稹芬哉鸷车囊暵犘Ч�，平凡樸實的切入角度，將電影技術(shù)與人性展現(xiàn)完美結(jié)合，6.75億的市場表現(xiàn)再次創(chuàng)下多項市場紀錄。去年年末上映的戰(zhàn)爭史詩電影《金陵十三釵》以獨特的視角展現(xiàn)了中國人在面對南京大屠殺時所展現(xiàn)出的俠肝義膽，并首次邀請奧斯卡“影帝”主演，創(chuàng)造出超過6億的不俗票房成績。
另外，一些主流電影在農(nóng)村電影放映方面成績同樣出色。2011年的統(tǒng)計顯示，《舉起手來2》、《李天佑血戰(zhàn)四平》、《喋血孤城》、《驚沙》等四部電影的訂購場次均超過10萬場，《舉起手來2》達到35.5萬場，《唐山大地震》、《建黨偉業(yè)》、《建國大業(yè)》、《殲十出擊》、《驚天動地》、《太行山上》等影片也進入了前20名，主流電影訂購總場次達163.4萬場。
◎ 聲 音
尹力：主流影片可以拍得好看
2004年，尹力執(zhí)導(dǎo)的電影《張思德》在各地的賣斷價格折合成票房后達到了2700萬，成為當(dāng)年主流電影市場化運作的典范。2006年創(chuàng)作的《云水謠》挺進競爭激烈的賀歲檔上映，收獲票房約3300萬；2009年的《鐵人》通過有針對性的營銷策略，票房同樣突破3000萬。目前他正在四度聯(lián)合著名編劇劉恒，創(chuàng)作向黨的十八大獻禮的新片《雨中的樹》。
尹力認為，主旋律也能拍出貼近人民的商業(yè)大片的感覺，只要放下架子，多借鑒一些商業(yè)片的處理手法，思想性教育性強的片子仍然可以拍得很好看。他表示，“今天的藝術(shù)工作者最需要思考的是，怎樣在一種有品質(zhì)的主流意識的電影中融入更多的商業(yè)娛樂因素，怎樣讓充滿娛樂的文藝作品不庸俗，又不缺失主流的價值觀”。
馮小寧：中國電影需要“英雄”
馮小寧的歷史題材新片《甲午大海戰(zhàn)》即將熱映，部分媒體和觀眾對片中的海戰(zhàn)場面贊不絕口。
其實，早在2010年馮小寧的作品《舉起手來2》就在主流院線拿下近千萬的成績；其前作《舉起手來》在2005年“六一”上映，也取得了不錯的票房。兩部影片在農(nóng)村訂購榜上成績更是出色，2011年，《舉起手來2》以35.5萬場的訂購量位居榜首，《舉起手來》在“問世”六年后，仍以3.6萬場的成績名列第16位。
十年來，馮小寧執(zhí)導(dǎo)了《嘎達梅林》、《信天游》、《舉起手來》系列、《青藏線》、《超強臺風(fēng)》、《甲午大海戰(zhàn)》等多部主流影片。他表示，稱霸世界的美國電影內(nèi)核有三點：第一是人性，第二是民主，第三是英雄主義。有的中國電影創(chuàng)作者認為商業(yè)就是“逗貧”，其實真正能打動全人類的商業(yè)賣點應(yīng)該是美國電影的內(nèi)核。
馮小寧認為，美國的歷史“短”且“雜”，因此美國人把“民族”二字稱作“美國”，美國精神、美國英雄是電影中最常出現(xiàn)的元素。那么，“中國英雄”應(yīng)怎么理解？他表示，自己拍攝的電影中主角都是平民英雄，把握住了人性、民主、英雄這三個核心要素，因此會被更多觀眾所喜愛�！盀橛^眾提供有品質(zhì)的精神食糧，應(yīng)該是電影人追求的終極目標(biāo)”。
陳國星：拍英模題材電影要尋找觀眾心理訴求點
陳國星作為活躍在一線的知名導(dǎo)演，十年來佳作頻出，其中最近創(chuàng)作的《我的左手》、《第一書記》和《郭明義》讓人印象尤為深刻。2010年《第一書記》收獲1500萬，2011年《郭明義》票房達6500萬。
“在中國電影里，采自于基層的、打動人心的真人真事很多。他們就是一滴水，而我們的社會，正因為有著這一滴一滴的水，才得以匯聚成中國社會改革的大洪流”。陳國星說。
英模人物電影容易給人造成一種“拔高”的印象，對此，陳國星認為，“如果說至高無上的倫理價值觀拉開了與普通電影觀眾的距離，那么個人內(nèi)心的幸福和平和卻是直抵觀眾心理需要的訴求點。這也是創(chuàng)作英模人物電影時最至關(guān)重要的，對于沈浩、郭明義，包括之前的胡小軍、孔繁森的創(chuàng)作，我都非常注重這一點�！�
◎ 鏈接
◎ 《攝制電影許可證（單片）》正式施行，解放了電影制片業(yè)的生產(chǎn)力，強有力地促進民族電影更大繁榮。2002年2月1日起施行的修改后的《電影管理條例》，對制片單位的申請條件、申請流程等做出了規(guī)定，吸引更多的社會人才和資金投入到電影業(yè)。
◎ 2002年，黨的十六大提出，積極發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)、繼續(xù)深化文化體制改革；大力發(fā)展社會主義文化，建設(shè)社會主義精神文明，深刻認識文化建設(shè)在增強民族生命力、創(chuàng)造力、凝聚力等方面的巨大作用和戰(zhàn)略意義，推動社會主義文化發(fā)展繁榮，創(chuàng)造出更加燦爛的先進文化。
◎ 2003年10月，電影劇本立項、影片審查及中外合作制片的新規(guī)定同時發(fā)布，對繁榮電影創(chuàng)作，提升電影質(zhì)量，促進國際文化交流，維護中外合作攝制電影的制片者的合法利益等方面起到了推動作用。
◎ 2004年1月，國家廣電總局下發(fā)了《關(guān)于加強電影產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的若干意見》的通知，提出要繁榮電影創(chuàng)作，加快產(chǎn)品創(chuàng)新�！兑庖姟分赋�，創(chuàng)作者要堅持正確方向，多出優(yōu)秀作品，牢牢把握正確的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅持大力發(fā)展先進文化；更新電影創(chuàng)作觀念，正確把握電影的商品屬性，加強市場調(diào)研；鼓勵藝術(shù)創(chuàng)新，充分借鑒世界范圍內(nèi)的電影先進藝術(shù)經(jīng)驗和成果，形成類型化、多樣化的創(chuàng)作格局。
◎ 2006年10月，黨的十六屆六中全會，提出建設(shè)社會主義核心價值體系，增強社會主義意識形態(tài)的吸引力和凝聚力。
◎ 2007年中國共產(chǎn)黨第十七次全國代表大會提出要推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮，并就四點進行闡述：一、建設(shè)社會主義核心價值體系，增強社會主義意識形態(tài)的吸引力和凝聚力；二、建設(shè)和諧文化，培育文明風(fēng)尚；三、弘揚中華文化，建設(shè)中華民族共有的精神家園；四、推進文化創(chuàng)新、增強文化發(fā)展活力。
◎ 2009年，國務(wù)院辦公廳發(fā)布《關(guān)于促進電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》,要求大力推動我國電影產(chǎn)業(yè)跨越式發(fā)展,實現(xiàn)由電影大國向電影強國的歷史性轉(zhuǎn)變�！兑庖姟诽岢�，在電影數(shù)量穩(wěn)定增長的同時，更加突出提高質(zhì)量，大力實施精品戰(zhàn)略，弘揚主旋律，提倡多樣化，精心組織生產(chǎn)好弘揚民族精神和時代精神，反映現(xiàn)實生活和人民主體地位的重點影片。著力強化思想性、藝術(shù)性和觀賞性的有機統(tǒng)一，充分發(fā)揮電影在振奮精神、增強信心、凝聚力量、促進和諧方面的積極作用。
◎ 2011年10月18日，中國共產(chǎn)黨十七屆六中全會通過《中共中央關(guān)于深化文化體制改革、推動社會主義文化大發(fā)展大繁榮若干重大問題的決定》，提出堅持中國特色社會主義文化發(fā)展道路，努力建設(shè)社會主義文化強國的重大戰(zhàn)略思想和戰(zhàn)略舉措。2011年歲末，醞釀已久的《電影產(chǎn)業(yè)促進法》終于面向社會廣泛征求意見，此法的出臺將保障快速發(fā)展的電影產(chǎn)業(yè)有法可依、健康發(fā)展。
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