抗戰(zhàn)影視劇，如何走向經(jīng)典
2015-7-22來(lái)源：人民日?qǐng)?bào)
國(guó)內(nèi)的電影銀幕和電視屏幕上，幾乎每年都不乏全新創(chuàng)作的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材影視劇作品。尤其是近年來(lái)，隨著電影和電視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，此類題材的影視劇數(shù)量也越來(lái)越多。但是，同樣屬于世界反法西斯題材的影視作品，中國(guó)觀眾對(duì)國(guó)外電影《辛德勒名單》《拯救大兵瑞恩》、電視劇《太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)》等作品的認(rèn)知和熟悉，顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出了國(guó)內(nèi)的作品。數(shù)量龐大的創(chuàng)作背后，國(guó)內(nèi)抗戰(zhàn)題材影視劇如何才能走上經(jīng)典化之路？
數(shù)量多、經(jīng)典少，問(wèn)題何在
《百團(tuán)大戰(zhàn)》《根據(jù)地》《戰(zhàn)火中的芭蕾》《誘狼》《開(kāi)羅宣言》等10部重點(diǎn)影片、《東方戰(zhàn)場(chǎng)》《東北抗日聯(lián)軍》《巨浪》《黃河在咆哮》《吉鴻昌》等12部重點(diǎn)電視劇，共同構(gòu)成了電影電視劇紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年的宏大陣容。
據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局副局長(zhǎng)田進(jìn)介紹，在今年集中展播、展映的這批抗戰(zhàn)題材重點(diǎn)影視作品中，電影《百團(tuán)大戰(zhàn)》和電視劇《東方戰(zhàn)場(chǎng)》尤其引人矚目，二者在視野的拓展、史實(shí)的開(kāi)掘、史詩(shī)性場(chǎng)景的塑造、藝術(shù)的表達(dá)等方面，均較以往的同類題材影視劇作品有所進(jìn)步。
一直以來(lái)，抗戰(zhàn)題材都是中國(guó)影視劇創(chuàng)作中最重要的題材之一。1931年，幾乎就在日本發(fā)動(dòng)“九一八事變”的同時(shí)，抗戰(zhàn)題材的電影作品就開(kāi)始涌現(xiàn)。幾十年來(lái)，《風(fēng)云兒女》《地道戰(zhàn)》《雞毛信》《鐵道游擊隊(duì)》等影視作品成為一代代中國(guó)人難忘的記憶。近些年，隨著中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，電影和電視劇創(chuàng)作日益繁榮，每年都有不少抗戰(zhàn)題材的作品出現(xiàn)。
“在近年來(lái)的創(chuàng)作中，隨著史料的開(kāi)掘，中國(guó)抗戰(zhàn)的各方面力量在影視劇中都得到了反映，這其中不僅包括正面戰(zhàn)場(chǎng)和后方戰(zhàn)場(chǎng)，甚至還包括了老百姓的‘草根’抗日故事，這其實(shí)也是一種創(chuàng)作觀念的進(jìn)步。”文藝評(píng)論家范詠戈說(shuō)。
中國(guó)電影家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)饒曙光也表示，在一些重點(diǎn)作品對(duì)抗戰(zhàn)進(jìn)行史詩(shī)性表現(xiàn)的同時(shí)，近年來(lái)，一些影視劇在藝術(shù)表現(xiàn)方式上別出心裁，如電影《君渡君渡》《劉老莊72烈士》等，都作出了新的探索。與此同時(shí)，過(guò)去影視劇創(chuàng)作少有涉及的飛虎隊(duì)、中國(guó)遠(yuǎn)征軍等題材，也開(kāi)始進(jìn)入創(chuàng)作者的視野，未來(lái)的抗戰(zhàn)題材影視劇或?qū)橛^眾認(rèn)識(shí)和了解歷史提供更加多樣化的角度。
然而，不容忽視的是，雖然抗戰(zhàn)題材影視劇的數(shù)量頗多，有的作品也體量龐大，但回顧過(guò)去許多年的作品，真正能夠讓觀眾印象深刻的卻并不多。尤其對(duì)于年輕觀眾來(lái)說(shuō)，提起反法西斯題材的影視劇，國(guó)外的電影《辛德勒名單》《拯救大兵瑞恩》、電視劇《兄弟連》《太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)》，則成了其心目中的經(jīng)典。與那些被全世界觀眾銘記的作品相比，中國(guó)的反法西斯題材影視劇究竟存在哪些差距？
影視劇應(yīng)避免雷同化
“有人說(shuō)，這兩年觀眾冷淡了抗戰(zhàn)題材的國(guó)產(chǎn)影視劇，實(shí)際上并不是這樣。正是因?yàn)榭箲?zhàn)題材影視劇在創(chuàng)作上過(guò)多的雷同化的情節(jié)，才讓其失去了很多忠實(shí)的觀眾�！狈对伕暾f(shuō)。
任何歷史題材的藝術(shù)創(chuàng)作總有其發(fā)展和成熟的過(guò)程。蘇聯(lián)的反法西斯題材影視劇曾經(jīng)受到全世界觀眾的喜愛(ài)，而事實(shí)上，它也經(jīng)歷了藝術(shù)創(chuàng)作上的巨大轉(zhuǎn)變——從全景式、史詩(shī)式的大制作，發(fā)展到從基層官兵視角出發(fā)的“戰(zhàn)壕真實(shí)派”，最后后者幾乎完全取代了前者。
“表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，最終是要表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中的人。從生硬再現(xiàn)，到藝術(shù)再現(xiàn)；從宏大的戰(zhàn)場(chǎng)，到人性的刻畫……這其實(shí)就是藝術(shù)創(chuàng)作逐漸成熟的過(guò)程，而從中不難發(fā)現(xiàn)，類似《這里的黎明靜悄悄》這樣的電影之所以受到觀眾的喜愛(ài)，也正是因?yàn)榭坍嫵隽藨?zhàn)爭(zhēng)中人性的復(fù)雜�！狈对伕暾J(rèn)為，當(dāng)前中國(guó)的抗戰(zhàn)題材影視劇創(chuàng)作顯然還沒(méi)有做到對(duì)人性的深入開(kāi)掘和表現(xiàn)，而是局限在已有的題材范圍內(nèi)加入“打打殺殺”�！皠�(chuàng)作者懶于了解歷史，不愿意真正走近歷史，視野和題材上的雷同也就不可避免。現(xiàn)有的影視劇所觸及的歷史其實(shí)是非常有限的，從佐證歷史的角度看，抗戰(zhàn)影視劇還有欠缺�！�
當(dāng)然，近年來(lái)也不乏在創(chuàng)作上另辟蹊徑，并在播映期間備受關(guān)注，甚至形成社會(huì)話題的抗戰(zhàn)題材影視劇，如電影《風(fēng)聲》《南京南京》《金陵十三釵》、電視劇《懸崖》等。雖然這些影視劇中的一部分在播映過(guò)程中一度引發(fā)爭(zhēng)議，但總體上仍然得到了許多觀眾和業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可�！八鼈儚囊婚_(kāi)始就非常強(qiáng)調(diào)其市場(chǎng)定位，所以在整個(gè)項(xiàng)目運(yùn)行的過(guò)程中都會(huì)注入很多的商業(yè)元素。比如，創(chuàng)作中從一個(gè)觀眾感興趣的角度切入、拍攝中使用明星、采用更多的社會(huì)營(yíng)銷策略等。在不違背大的歷史事實(shí)的前提下，可以說(shuō)這類影視劇很好地拓寬了抗戰(zhàn)題材的藝術(shù)表現(xiàn)緯度，從而讓歷史、藝術(shù)和觀眾真正實(shí)現(xiàn)了互動(dòng)�！庇霸u(píng)人虞昕說(shuō)。 “傳統(tǒng)的正面表現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)的影視劇，只是這類題材創(chuàng)作的一種方式�！别埵锕庹J(rèn)為，影視劇要真正在社會(huì)上產(chǎn)生影響力，就必須在思想和情感上實(shí)現(xiàn)與觀眾的互動(dòng)，讓觀眾從被動(dòng)觀看轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)觀看。“從這個(gè)意義上說(shuō)，通過(guò)抗戰(zhàn)題材影視劇的播映讓觀眾了解和認(rèn)識(shí)歷史，僅僅依靠政府的呼吁和推動(dòng)是不夠的。從創(chuàng)作、發(fā)行到播映，都需要從業(yè)者用更多的智慧，積極采用市場(chǎng)的方式，才能達(dá)到更好的效果�！�
警惕走向另一個(gè)極端
關(guān)于抗戰(zhàn)題材影視劇，近幾年被詬病最多的問(wèn)題就是一系列抗戰(zhàn)雷劇的出現(xiàn)。彈弓打飛機(jī)、手撕鬼子、石頭砸飛機(jī)……盡管從2013年開(kāi)始，國(guó)家新聞出版廣電總局電視劇司就開(kāi)始對(duì)不尊重史實(shí)、過(guò)度娛樂(lè)化的電視劇進(jìn)行整治，但兩年多來(lái)，此類電視劇并沒(méi)有在電視屏幕上絕跡。
業(yè)內(nèi)人士分析，對(duì)于不少電視劇出品方來(lái)說(shuō)，抗戰(zhàn)題材電視劇的拍攝在當(dāng)前具有相當(dāng)強(qiáng)的操作優(yōu)勢(shì)：題材容易通過(guò)、拍攝周期短、拍攝成本低……因此，一些不負(fù)責(zé)任的出品方不惜在內(nèi)容上以“奇”取勝，而一些播出平臺(tái)為了提高收視率，則利用部分觀眾的獵奇心態(tài)，任由抗戰(zhàn)雷劇大行其道，這正是抗戰(zhàn)雷劇屢禁不止的利益邏輯。
“另一種不好的現(xiàn)象是，明明可以用少量篇幅就能講明白的故事，為了賣更多錢，非要‘注水’抻得很長(zhǎng)。”范詠戈感慨，“某部抗戰(zhàn)題材的電視劇，用了整整一集的篇幅表現(xiàn)‘百樂(lè)門’夜總會(huì)的歌舞升平，讓觀眾不知道出品方用意何在�！�
“出現(xiàn)這樣的問(wèn)題，最根本的原因還是對(duì)商業(yè)利益的過(guò)度追求。從只重說(shuō)教、不重市場(chǎng)，到只重商業(yè)、不重歷史，從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端，這是我們?cè)诳箲?zhàn)題材影視劇創(chuàng)作中必須警惕和克服的�！别埵锕庹f(shuō)。
此外，饒曙光還指出，對(duì)本民族抗戰(zhàn)歷史在世界反法西斯戰(zhàn)場(chǎng)所占地位的認(rèn)識(shí)不足，也是影響國(guó)內(nèi)抗戰(zhàn)題材影視劇創(chuàng)作的重要原因之一�？谷諔�(zhàn)爭(zhēng)不僅是中華民族的重要?dú)v史，也是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的重要組成部分。作為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的東方主戰(zhàn)場(chǎng)，中國(guó)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)得到了世界反法西斯同盟的巨大援助。但是，在過(guò)去的影視劇創(chuàng)作中，創(chuàng)作者對(duì)于這些歷史問(wèn)題的思考顯然不足。中國(guó)影視劇創(chuàng)作的全球化視野和歷史深度，確實(shí)還需要進(jìn)一步提升。
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