中國(guó)農(nóng)村題材電影創(chuàng)新戰(zhàn)略發(fā)展研討會(huì)在京舉行
2015-12-29來(lái)源：中國(guó)電影報(bào)
12月12日，由中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心、中國(guó)電影資料館、中電影家協(xié)會(huì)共同主辦的 “中國(guó)農(nóng)村題材電影創(chuàng)新戰(zhàn)略發(fā)展研討會(huì)”在京舉行。中宣部新聞局巡視員張文祥， 中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心黨委書記、 主任傅玉祥，中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心總編輯趙澤琨，中國(guó)電影資料館副館長(zhǎng)李欣， 中國(guó)電影家協(xié)會(huì)分黨組成員、 副秘書長(zhǎng)李景富，國(guó)家廣電總局電影局藝術(shù)處處長(zhǎng)陸亮、 調(diào)研員孫麗艷，農(nóng)業(yè)部新聞宣傳處處長(zhǎng)李慶海， 中國(guó)評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)章柏青、 中影新農(nóng)村數(shù)字電影發(fā)行有限公司總經(jīng)理李建軍等出席研討會(huì)。
當(dāng)天的研討會(huì)分為 “自覺、 自信、 自強(qiáng) — —農(nóng)村電影的堅(jiān)守與突圍” 以及 “創(chuàng)新、 創(chuàng)作、 創(chuàng)造 — —如何做強(qiáng)農(nóng)村題材電影” 兩部分， 會(huì)議分別由中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心副總編輯季林以及中國(guó)電影資料館副館長(zhǎng)李欣主持。與會(huì)專家表示， 農(nóng)村電影創(chuàng)作應(yīng)虛心向農(nóng)民學(xué)習(xí)， 在豐富多彩的生活中吸取營(yíng)養(yǎng)、 講好農(nóng)村故事、 關(guān)照農(nóng)民所需所求， 敢于揭示矛盾沖突、 思想碰撞， 從而進(jìn)行道德的引導(dǎo)、 進(jìn)行美的創(chuàng)作。
研討會(huì)上， 中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心與青海匯吉實(shí)業(yè)集團(tuán)有限責(zé)任公司、 三弦智慧文化控股股份有限公司正式簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議， 三方將在農(nóng)村電影的策劃、 拍攝等方面進(jìn)行全方位合作， 共同為農(nóng)村電影的發(fā)展添磚加瓦。
自覺堅(jiān)守農(nóng)村題材電影創(chuàng)作自信、 自強(qiáng)中結(jié)盟突圍
“自覺、 自信、 自強(qiáng) — —農(nóng)村電影的堅(jiān)守與突圍” 是中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心在會(huì)議籌備過程中結(jié)合自己多年創(chuàng)作實(shí)際提出來(lái)的一個(gè)討論主題。自覺是一種創(chuàng)作責(zé)任，自信是一種創(chuàng)作心態(tài)， 自強(qiáng)則是一種創(chuàng)作方向， “三自” 是對(duì)創(chuàng)作者堅(jiān)守和突圍的勉勵(lì)。
本次研討會(huì)上， 中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心帶來(lái)了今年出品的兩部電影 《尋愛》 和 《戀愛兄弟》 ， 還帶來(lái)了兩個(gè)農(nóng)村題材電影項(xiàng)目 — — 《潛逃》和 《機(jī)器狗二汪》 ， 通過實(shí)際的創(chuàng)作來(lái)詮釋 “自覺、 自信、 自強(qiáng) — —農(nóng)村電影的堅(jiān)守與突圍” 這個(gè)主題。
作為農(nóng)村宣傳 “挑大梁” 的主渠道、 主媒體， 中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心已經(jīng)從單一的電視媒體， 逐漸發(fā)展成電視、 電影、 新媒體、 影像出版融合發(fā)展的多媒體平臺(tái)。中心成立65年來(lái)， 一共生產(chǎn)了860部科教影片， 其中102影片138次獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)， 兩部獲得金雞獎(jiǎng)， 36部影片獲得華表獎(jiǎng)， 23 部影片 29 次獲得各類國(guó)際大獎(jiǎng)�；诳平唐I(lǐng)域的強(qiáng)大， 中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心在農(nóng)村題材創(chuàng)作中有著自己的 “自信” 和 “堅(jiān)守” 。當(dāng)前， 中心計(jì)劃堅(jiān)守優(yōu)勢(shì)創(chuàng)作， 即將啟動(dòng) “五五工程” ， 即五年當(dāng)中創(chuàng)作五部?jī)?yōu)秀作品， 打造50部圍繞三農(nóng)主題的輕電影， 發(fā)展五個(gè)文化強(qiáng)企作為戰(zhàn)略合作伙伴， 創(chuàng)建五個(gè)電影工作室， 建立50個(gè)專家智庫(kù)。這正是中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心在農(nóng)村題材創(chuàng)作中的 “自覺” “自強(qiáng)” 和 “突圍” 。
中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心黨委書記、 主任傅玉祥結(jié)合中心的創(chuàng)作實(shí)際， 談了他對(duì) “自覺、 自強(qiáng)、 自信” 的理解。他認(rèn)為首先需要擔(dān)負(fù)起農(nóng)村題材電影的社會(huì)責(zé)任。電影是影響人民精神層面的特殊產(chǎn)品，農(nóng)村題材電影應(yīng)該承擔(dān)宣傳農(nóng)村政策、 展示農(nóng)村劇變、 傳承農(nóng)耕文明、 傳播科學(xué)理念、 謳歌農(nóng)民情懷的任務(wù)， 要深入揭示農(nóng)村生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)方式的變革、 農(nóng)村社會(huì)的轉(zhuǎn)型、 農(nóng)民的家庭觀、 婚姻觀、 價(jià)值觀等深層次的內(nèi)容。
傅玉祥表示， 要加大農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作深度、 提升農(nóng)村電影的品質(zhì)。農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作要堅(jiān)持中華文化的根基， 以東方審美為基準(zhǔn)， 以民族傳統(tǒng)為特色， 以時(shí)代精神為特征， 已經(jīng)形成中國(guó)獨(dú)有的電影生態(tài)。越是民族的越是世界的， 這些獨(dú)具中國(guó)特色的電影作品不僅中國(guó)電影觀眾喜歡， 世界觀眾也會(huì)喜歡。
傅玉祥還認(rèn)為， 這些年國(guó)家支持農(nóng)村題材電影的政策陸續(xù)在實(shí)施， 而且力度也不斷加大， 現(xiàn)在市場(chǎng)細(xì)分正在不斷行進(jìn)中， 所以要面向市場(chǎng)、 找準(zhǔn)觀眾， 凸顯公益、 服務(wù) “三農(nóng)” ， 這是作為農(nóng)村題材電影實(shí)現(xiàn)由小到大、 由弱到強(qiáng)的有效途徑。
農(nóng)村觀眾在變市場(chǎng)呼喚為新觀眾拍電影
隨著農(nóng)村的城市化進(jìn)程的加劇， 中國(guó)的農(nóng)村在發(fā)生翻天地覆的變化， 農(nóng)村觀眾也在不斷變化。農(nóng)村題材電影的創(chuàng)作因此面臨著新觀眾的挑戰(zhàn)�；谶@種變化， 與會(huì)專家探討農(nóng)村題材電影如何為農(nóng)民創(chuàng)作的問題以應(yīng)對(duì)變化。
有數(shù)據(jù)顯示， 目前在農(nóng)村電影訂購(gòu)平臺(tái)上， 純農(nóng)村題材的電影超過150部， 《真爹假娘俏媳婦》 總訂購(gòu)場(chǎng)次達(dá)20多萬(wàn)場(chǎng)， 排在第一位。其中， 關(guān)于婦女健康、 合理用藥、 兒童安全等題材的電影最受歡迎。通過上述數(shù)據(jù)， 李建軍認(rèn)為， 近兩年， 農(nóng)村觀眾對(duì)藝術(shù)性、 思想性、 故事性俱佳的影片的需求越來(lái)越強(qiáng)，與此前城市上不了的影片放在農(nóng)村就能消化的情況大有不同。農(nóng)村題材影片的拍攝在劇本階段就應(yīng)精細(xì)化， 更具有針對(duì)性， 以滿足農(nóng)村觀眾的多樣化需求。
寧波市新農(nóng)村數(shù)字電影院線有限公司總經(jīng)理唐士軍則將農(nóng)村電影最受歡迎的題材總結(jié)為 “3+ 1” ， 即 “打打殺殺” 、 “嘻嘻哈哈” 、 “咿咿呀呀” ， 另外再加上教育片，都是觀眾比較喜歡的類型。
全國(guó)勞模、 河南省扶貧辦副巡視員吳樹蘭建議， 農(nóng)村電影的題材可以抓住 “新” 字， 多拍引領(lǐng)潮流、引領(lǐng)時(shí)代的作品， 包括新能源、 新技術(shù)、 互聯(lián)網(wǎng)+等等。
北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長(zhǎng)周星表示， 農(nóng)村觀眾的變化要求農(nóng)村題材電影創(chuàng)作的變化， 因此， 農(nóng)村題材的創(chuàng)作要有新思路，不拘泥于題材， 不拘泥于情感表現(xiàn)， 同時(shí)不拘泥于農(nóng)耕文明。持同樣觀點(diǎn)的還有三弦智慧文化控股股份有限公司總裁劉奎勇，他認(rèn)為， 農(nóng)村電影的定位首先要生活化， 符合當(dāng)今農(nóng)民的觀影需求， 其次要用娛樂的方式來(lái)表述， 同時(shí)必須有精神傳承的意義在其中。
江蘇新希望農(nóng)村數(shù)字電影院線有限公司張君昭則談到了挑選題材時(shí)遇到的實(shí)際困難， 她談到， 農(nóng)村的觀影人群 “老的老， 小的小” ， 年輕人幾乎很少， 因此選題要想貼近實(shí)際，確實(shí)是一件矛盾的事情。
對(duì)于農(nóng)村電影創(chuàng)作中遇到的實(shí)際困難， 中國(guó)電影家協(xié)會(huì)分黨組成員、 副秘書長(zhǎng)李景富介紹說(shuō)， 影協(xié)設(shè)有農(nóng)村電影工作委員會(huì)、 百部農(nóng)村電影創(chuàng)作工程等， 可以針對(duì)農(nóng)村電影創(chuàng)作進(jìn)行劇本征集、 組織專家論證、 提供資金支持。
國(guó)家新聞出版廣電總局電影局藝術(shù)處孫麗艷給農(nóng)村電影的題材挑選出謀劃策。 “技術(shù)推廣類的題材有一定的局限性， 只要是貼近老百姓， 貼近 ‘三農(nóng)’ 的題材都可以涉獵” 。孫麗艷說(shuō)， “農(nóng)村急需提高科學(xué)知識(shí)、 素質(zhì)教育、 法律常識(shí)、 金融常識(shí)等， 這些都可以作為農(nóng)村電影的素材與方向。 ”
農(nóng)業(yè)部新聞宣傳處處長(zhǎng)李慶海表示， 打鐵還需自身硬， 把農(nóng)村題材電影推向市場(chǎng)的難度比較大，但創(chuàng)作的眼界還可以繼續(xù)擴(kuò)大。李慶海說(shuō)， 眼界不僅決定了作品的藝術(shù)水準(zhǔn)， 更決定了電影的選題和市場(chǎng)前景。
在面對(duì)為觀眾服務(wù)這個(gè)話題上， 張文祥表示， 農(nóng)村題材電影是時(shí)代的呼喚， 是人民的需要， 要守住農(nóng)村生活的富礦， 創(chuàng)造無(wú)愧時(shí)代的優(yōu)秀作品。她勸創(chuàng)作者要靜下心來(lái)創(chuàng)作， 要深入生活到農(nóng)村火熱的生活實(shí)踐去， 只要心系農(nóng)民就一定創(chuàng)造讓觀眾難以忘懷的影片， 比如當(dāng)年的 《我們村里的年輕人》 、《錦上添花》 、 《李雙雙》 等農(nóng)村題材電影就是很好的印證。
做強(qiáng)農(nóng)村題材電影創(chuàng)新才能發(fā)展
“創(chuàng)新 創(chuàng)作 創(chuàng)造” 是本次研討會(huì)關(guān)于農(nóng)村題材電影創(chuàng)作如何做強(qiáng)的探索性議題， 是關(guān)乎農(nóng)村題材電影發(fā)展戰(zhàn)略的話題， 農(nóng)村題材電影如何創(chuàng)新， 如何取得更為廣闊的市場(chǎng)， 與會(huì)專家從不同的角度給出了不同的答案。
結(jié)合多年創(chuàng)作實(shí)踐， 南山影視集團(tuán)總裁韓志君指出， 創(chuàng)作者多數(shù)是以自己家為中心、 以家到辦公室距離為半徑畫圓， 在這個(gè)小圈子中生存和發(fā)展， 他們筆下鄉(xiāng)村是他們想象和臆造出來(lái)的鄉(xiāng)村， 出一個(gè)典型、 出一個(gè)英模一哄而上。因此，創(chuàng)新需要?jiǎng)?chuàng)作者走出 “畫地為牢” 的圈子。
章柏青表示， 農(nóng)村題材電影若想在市場(chǎng)上有所突破， 就要有吸引青年觀眾的方法， 而高科技內(nèi)容是有效的手段之一。
北京大學(xué)影視戲劇研究中心主任陳旭光談到， 農(nóng)村電影并不能以商業(yè)票房來(lái)衡量， 而應(yīng)該有更多的政府扶持。他還表示， 農(nóng)村電影走市場(chǎng)道路， 應(yīng)該少一點(diǎn)正統(tǒng)理論， 多一點(diǎn)青春氣息， 多一點(diǎn)喜劇氣息， 甚至多一些輕松風(fēng)格， 這樣就能一步步走出市場(chǎng)困境。
北京電影學(xué)院王海洲教授建議， 農(nóng)村題材應(yīng)把重點(diǎn)放在改革開放進(jìn)程中農(nóng)村發(fā)生的翻天覆地的變化上。 “我們可以歌頌改革開放的一片大好， 也可以探討其中的迷失， 這樣的作品很有史實(shí)價(jià)值。 ”
王海洲的觀點(diǎn)得到了中國(guó)傳媒大學(xué)教授劉婷的認(rèn)同。劉婷表示， 在網(wǎng)生代逐漸興起后， 農(nóng)村元素變得風(fēng)格多樣， 農(nóng)村元素包括農(nóng)村人物、 農(nóng)村環(huán)境、 城鎮(zhèn)對(duì)接， 這些都是農(nóng)村電影創(chuàng)作的基準(zhǔn)。
中國(guó)電影藝術(shù)研究中心文化研究室副主任、 副研究員左衡大膽提出， 例如轉(zhuǎn)基因這樣的農(nóng)業(yè)題材， 甚至可以拍成商業(yè)大片。
中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心導(dǎo)演方霆提到， 農(nóng)村年輕人的想象力也非常豐富， 因此一些具有都市感的時(shí)尚電影、 打斗場(chǎng)面激烈的電影，都可以在農(nóng)村市場(chǎng)取得好成績(jī)。
電影頻道節(jié)目中心影片購(gòu)銷部主任岳楊認(rèn)為， 農(nóng)村電影的市場(chǎng)之路， 首先要用娛樂帶動(dòng)觀眾， 娛樂是運(yùn)輸工具， 傳達(dá)電影的主題、思想內(nèi)涵。同時(shí)， 要加大并創(chuàng)新農(nóng)村電影的話題性， 避免低級(jí)、 重復(fù)、陳舊的話題， 充分利用類型化的藝術(shù)手段帶動(dòng)觀眾。
除了傳統(tǒng)市場(chǎng)， 新興渠道也是農(nóng)村電影的出路。國(guó)家新聞出版廣電總局電影局藝術(shù)處處長(zhǎng)陸亮建議， 對(duì)農(nóng)村電影要用開放、 變化的眼光看， 因此， 可以嘗試創(chuàng)作農(nóng)村微電影或農(nóng)村網(wǎng)劇， 讓逐漸走進(jìn)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的農(nóng)民通過新渠道觀看電影。
中國(guó)農(nóng)業(yè)電影電視中心總編輯趙澤琨認(rèn)為， 農(nóng)村題材電影創(chuàng)作勇于促進(jìn)農(nóng)村火熱的生活， 敢于解剖時(shí)代話題和敏感的神經(jīng)， 包括拆遷問題、 土地問題、 進(jìn)城打工問題、農(nóng)民權(quán)益保護(hù)問題。第二， 農(nóng)村題材電影創(chuàng)作要有溫度， 真誠(chéng)關(guān)注億萬(wàn)農(nóng)民的喜怒哀樂、 悲歡離合， 拍攝要注重人文塑造， 關(guān)注人的生活。第三， 農(nóng)村題材電影要有廣度， 要打通農(nóng)村電影與社會(huì)各界的相互聯(lián)系的渠道。
趙澤琨表示， 農(nóng)村是一塊特別值得開發(fā)的電影洼地， 同時(shí)是電影觀眾的高地， 盡管票房很低， 但市場(chǎng)很大。農(nóng)村在變化， 有很多溫暖、 感人的故事， 需要電影、 電視工作者好好挖掘。
李欣在總結(jié) “創(chuàng)新 創(chuàng)作 創(chuàng)造” 議題探討的時(shí)候表示， 因?yàn)闀r(shí)代的變革， 農(nóng)村電影必須要與時(shí)俱進(jìn)，方式、 方法、 題材、 類型都要?jiǎng)?chuàng)新；同時(shí)， 類型避免簡(jiǎn)單化， 可以多嘗試混合類型的電影； 第三， 電影的內(nèi)容要有代入感； 另外， 電影工作者要深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)總書記在文藝座談會(huì)上的重要講話精神， 深入實(shí)際、 深入生活才能創(chuàng)造無(wú)愧于時(shí)代的作品。
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